星空体育毫无疑义，沈腾是目前国内炙手可热的笑剧优伶，更是影戏票房的扛把子，乃至于显示了“含腾量”如此的名词。

　　然而沈腾基础不也许超越周星驰正在笑剧界的职位，更无法成为下一个周星驰，乃至连“沈腾”，沈腾都有也许保不住了。

　　正在无厘头方面，周星驰是专家，正在义正辞厉方面，周星驰也是专家，因而他是笑剧之王。

　　1992年的《鹿鼎记》是周星驰走向专家之道的开头，这一年，周星驰不再满意于只当优伶，而要正在影戏中插入己方的艺术气概。

　　因而《鹿鼎记2神龙教》事后，王晶和周星驰渐行渐远，并不是两人有不行妥协的抵触，而是他们都有己方的执念，谁也说服不了谁。

　　周星驰思当导演、编剧、造片人，思把影戏牢牢把控正在己方手里，如此技能彻底地让己方的思法落地。

　　为此，周星驰冒犯了许多人，李力持、杜琪峰、王晶、谷德昭、陈嘉高等，基础上，与他互帮过的导演，都和他闹出过不欢愉。

　　然则他的“冒犯”换来了一部部名留影史的经典，《唐伯虎点秋香》、《武状元苏乞儿》、《九品芝麻官》等。

　　这些影戏，无表乎都有一个较着的烙印，周星驰影戏，纵然导演并不是他，纵然王晶的名字同样如雷贯耳。

　　倘使说《唐伯虎点秋香》中的如花只是幼试牛刀的话，《国产凌凌漆》、《回魂夜》、《九品芝麻官》中的如花即是贯彻周星驰献技系统的完满超越。

　　这种周氏献技系统，《谎话西游》之后，与周星驰互帮过的悉数副角身上都真切可见。

　　周星驰都市一对一的指点，己方先献技一遍，然后让他们学，直至他们师法到周氏献技的精华。

　　《笑剧之王》中的基哥、洪爷，《少林足球》中的专家兄、四师兄、青蛙、肥仔聪，《岁月》中的酱爆、火云邪神。

　　他们正在周星驰的影戏中被再三捶打、事后，仍旧不再是李兆基、黄一飞、田启文、陈国坤、何文辉、梁幼龙，而是周星驰献技系统的学生。

　　他们正在周星驰的影戏里出演某个脚色，演的不是人物，是周星驰给他们设计的做事，这个做事则是师法周星驰，也即是说他们正在献技周星驰。

　　洪爷是缺爱的周星驰，专家兄是曾渺茫过的周星驰，四师兄是留恋李幼龙的周星驰，火云邪神是丢失自我的周星驰。

　　他们是周星驰的差别品行，原原本本演的都是周星驰，一举一动都是为了让影戏成为一个完备的个人，而非拉拢的具体。

　　自此之后，他们正在职何影戏里都找不到己方的气概，无论奈何献技，都有周星驰的影子星空体育官方，都是酱爆、专家兄、火云邪神。

　　就连献技气概较着到一眼就认出的王大锤白客，到了《丽人鱼》中仍旧被周星驰形成了周星驰分星，可见周氏献技的搀杂威力。

　　这即是周星驰这位笑剧专家的偏执星空体育官方，让影戏统统成为周星驰影戏，让副角遗失主观能动性，让群体合营的影戏形成一人掩盖的举世无双。

　　从2015年至今，沈腾正儿八经主演的影戏有《夏洛特麻烦》、《一念天国》、《西虹市首富》、《飞奔人生》、《嚣张的表星人》。

　　沈腾的气概没有遮盖住导演的光明，《飞奔人生》仍旧是韩寒式文青搞笑，《嚣张的表星人》照样宁浩式玄色诙谐。

　　与沈腾同伴的副角，到了其他影戏中如故是他们己方超越，身上没有沈腾的半点影子。

　　《夏洛特麻烦》中的大春、孟特娇，《西虹市首富》马大翔、大灵巧，他们正在《温存的抱抱》、《羞羞的铁拳》中照样艾伦、常远、魏翔、王成思。

　　他们是一个个独立的个人，与沈腾没有变成有用的互补，只是拉拢的具体，肢解感谢烈，离了沈腾，他们照样他们。

　　大红往后，沈腾仍旧友谊出演了很多影戏，《龙虾刑警》、《温存的抱抱》、《你好，李焕英》，乃至再有《日不落客栈》这种“诈骗”之作。

　　如此的“懒”让沈腾遗失了成为专家的“勤”，若不实时刹车，很也许连己方都丢了。

　　笑剧影戏分为三种，一种是毫无追忆点的大笑，即看过就忘；一种是有内在的笑，即影戏不狗血，有养分；一种是悲喜交加。

　　周星驰的影戏是悲喜交加，《武状元苏乞儿》、《食神》、《岁月》，都是笑中带泪，以幼人物的悲注解存在的喜。

　　而沈腾的影戏人人是略微狗血加有养分，看起来很爽，然则经不起细琢磨，不像《岁月》之类的影戏，可能有多重相符逻辑的解读。

　　另表，非论是好莱坞，照样日韩，亦或是国内，卖座的影戏无表乎三种，国、家，笑剧。

　　好莱坞的《阿凡达》是救老家，日本的《千与千寻》是救家人，韩国的《极限职业》是笑剧，中国的《战狼2》是救国民。

　　通常影戏，只须霸占此中之一，便是流量暗码，若能将暗码形成暗码锁，便成了专属于己方的影戏气概。

　　周星驰有两个暗码，再有两把暗码锁，永诀是家和笑剧，沈腾惟有一把暗码锁，即是笑剧。

　　周星驰正在影戏中塑造了许许多多的幼人物，但中枢永远是幼人物对家的执着，对梦思的探求超越，对人生的逆袭超越。

　　这些幼人物都有一个配合的故事，位于社会底层，不受人待见，道人也是冷眼傍观，但他们会操纵机缘，延续勉力。

　　最终的到底也都是旧瓶新酒、万人佩服，只只是，幼人物也有幼人物的气节，他会“了拂袖去，深藏功与名”，只眷恋己方的家。

　　而沈腾的影戏，安身点也是幼人物，然则他的中枢却不是家或国，而是搞笑超越，这就让他的影戏变得局部，没有深切的内在。

　　正如周星驰所说：“我明明演的都是悲剧，不明晰为什么你们都以为是笑剧”，这即是周星驰式影戏与沈腾式影戏本色的区别。

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